/ 
ПРЕССА
RUBICON "Welcome to Wasteland"
http://astartaview.ru/
“Welcome to Wasteland” – это совсем не то же самое, что “Welcome to the Jungle”, хотя участники этой сибирской команды тоже любят носить банданы на манер Эксла Роуза и выглядят очень по-хулигански. На самом деле в числе музыкальных ориентиров, на которые равнялся Rubicon в ходе подготовки дебютника, которая длилась в общей сложности с начала нулевых годов, музыканты называют King Diamond, Savatage, Dio и Black Sabbath, к которым в перечне влияний я бы ещё добавил Hammer Fall, Iron Maiden, Manowar и Rebellion. Отсылки к таким “тёмным” писателям, как Стивен Кинг, Клайв Баркер, Филлип К. Дик и некоторые кинематические фишки из арсенала Savatage отлично уживаются в музыке группы с типично мановаровской патетикой и с чуть более мягко и аристократично выраженным хэви-патриотизмом их подопечных из HolyHell. Попытки петь как Кинг Даймонд, Брюс Дикинсон и Михаэль Киске на фоне музыке в стиле “Poets And Madmen” не напрягают, благо, что вокальные данные фронтмена позволяют ему комфортно чувствовать себя в самых разных певческих амплуа. Ну а музыка группы представляет собой симбиоз между классическим хэви-металлом и очень клавишным и довольно разреженным пауэром как раз-таки в духе упомянутых мной чуть выше HolyHell. Преимущественно среднетемповые и по-саундтрековому основательные композиции щедро нагоняют театральный туман в духе Twilightning, Royal Hunt, Demons And Wizards и тех же Savatage, но не перебарщивают с прогрессивностью, вполне оставаясь в рамках слегка осовремененного и металлизированного хард-рока юрайхиповского разлива. С точки зрения композиции, треки выглядят достаточно грамотными и убедительными, хотя, на мой взгляд, не обошлось без столь свойственной и характерной для дебютников сырости (например, “Night Breed” звучит куда слабее, чем “Tommyknockers”), и в итоге этот 38-минутный альбом показался мне несколько EP-форматным. Всё звучит вполне неплохо, есть цепляющий фишки, качество и мелодии вполне себе европейские, но всё-таки остаётся ощущение, что это EP, некая проба пера перед полноформатником, а ещё не сам полноформат. Усилиями More Hate Productions и Narcoleptica Productions релиз приобрёл вид симпатичного CD с 16-страничным буклетом и англоязычными текстами внутри, который вполне стоило бы рекомендовать для вашей домашней фонотеки, особенно в свете неслабых амбиций группы, исходя из которых закономерно можно было бы предрекать им большое будущее и солидную дискографию. Ну а пока что это приятный и многообещающий дебют, не лишённый, правда, некоторой грузности и тяжеловесности (как ни крути, а те же самые ходы у датского короля звучали намного эфирнее, изобретательнее и виртуознее), посмотрим, что будет дальше!
http://astartaview.ru/rubicon-welcome-to-wasteland/
RUBICON "Welcome to Wasteland"
Всеволод Баронин
Далеко не у каждой рок-группы, тем более отечественной, уже второй студийный альбом становится Событием с большой буквы, но и обратное происходит не столь уже редко. И в этом случае всегда интересно переслушать дебют коллектива, зачастую создававшийся даже идеологически иным составом команды— а что, собственно, предшествовало подлинному художественному заявлению? И вот дебют формально красноярской группы Rubicon “Welcome To Wasteland” — прекрасная иллюстрация того, что представляет собой, причём в интернациональном смысле, «ученический альбом» неожиданно мощно заявляющего о себе чуть позже рок-состава. «Стоя на плечах гигантов» — вот как можно точнее всего описать “Welcome To Wasteland”, и для дебюта группы, тем более в наше время, подобное определение звучит совершенно необидно. С точки же зрения музыкальной идеологии музыканты Rubicon, и более всего их лидер— вокалист и основной композитор Иван «Ян» Буланков наследуют правильным постулатам отечественной хэви-сцены 90-х, когда никто, и даже «далеко от Москвы» не сводил уровень своих познаний в нелёгкой музыке к двум понятно каким отечественным составам. Тогда-то каждый хотел показаться умным и наслушанным, идущим в фарватере мировой сцены— и точно так же источниками вдохновекния Ивана и его коллег оказались ранние Vicious Rumors, Кинг Даймонд (King Diamond), отчасти Manowar (по словам Ивана, номер “Crom Prayer”— его трибюьт «Королям металла») и классическое наследие Queensrÿche (оцените пафосную, «со значением» мелодику титульного номера и гитарные партии в нём). Ну и без наследия дедушки шок-рока Элиса Купера (Alice Cooper) не обошлось— это заметно в номерах |Tommyknokers” и “Insomnia”, при этом отличающимися от оригинала совершенно европейской мелодикой. В результате поди догадайся, что “Welcome To Wasteland” прибыл к нам из Красноярска, а не из «маленького городка на Среднем Западе». В текстах— сплошные отсылки к классике заокеанского кинохоррора и фэнтэзи, что сразу же заметно по названиям пьес. Плюс ко всему— богатый для ограниченных на тот момент возможностей коллектива студийный звук, при всём тот ставший основой куда как более усовершенствованного классического пауэр-звучания второго, прорывного альбома Rubicon “Demonstar” (2021). Однако «имеются вопросы». Как и у почти всякой группы, дебют которой является полуконцептуальным или «почти концептуальным» альбомом, музыканты будо бы боятся, что скоростной материал дурно совместим с серьёзной идейностью замысла. В результате группа разгоняется до ставших привычными три года спустя темпов только на уже упомянутой “Crom Prayer”— аж шестого трека программы! Что ж, «тоже подход», но характерный опять же для американской сцены— тут уместно вспомнить раннее творчество флоридцев Savatage или идейно близких к ним Leviathan. Так что главная претензия отечественного слушателя к дебюту Rubicon— это именно среднетемповость материала. Какие нам концепции— скорость давай! Но и с точки зрения эксперта наличие “Welcome To Wasteland” в вашей CD-коллекции оправдано только в том случае, если в ней уже имеется блистательный “Demonstar”. Кто ж знал, каким будет продолжение— и теперь “Welcome To Wasteland”, можно сказать, обрел невидимый стикер на коробке CD, а надпись на том стикере гласит: «Так начиналась легенда».